『宇宙戦艦ヤマト2199 第二章 太陽圏の死闘』 なぜデスラーは風呂に入るのか？

　『宇宙戦艦ヤマト2199 第二章 太陽圏の死闘』には驚いた。
　今回の上映は、全26話で構成されるリメイク版のうち、『第一章 遥かなる旅立ち』で描いた第1話、第2話に続く第3話から第6話までの4回分をまとめたものだ。独立した劇場映画として企画したものではなく、本来テレビの30分番組として放映されるシリーズの一部を取り出したに過ぎない。
　ところが驚いたことに、本作は2時間枠の1本の映画として十二分に面白いのだ。

　本作の中心をなすのは、地球を飛び立ったヤマトと、冥王星前線基地の司令官シュルツとの戦いだ。
　今にして思えば、オリジナルの第1テレビシリーズにおいて、シュルツごときは下っ端だった。彼が命じられたのは、ガミラス本星から遠く離れた未開人の文明を捻りつぶすだけの任務であり、彼はガミラス帝国の末端に位置するにすぎない。

　ところが本作では、シュルツの肌の色がガミラス人らしい青ではなく、地球人のような肌色であるという第1テレビシリーズの齟齬を逆手に取り、シュルツたちを植民惑星ザルツ出身の二等市民と設定した。ガミラス人に征服された星の生物であるがゆえに、ガミラス人とは肉体的特徴が異なることにしたのだ。
　この設定の妙により、シュルツの株はグッと上がった。第1テレビシリーズにおける、僻地で走狗として使われるガミラス人ではなく、二等市民でありながらガミラス艦隊を任される有能な高級将校として見ることができるようになった。
　さらに本作ではシュルツの家族を登場させてシュルツという人物に奥行きを与えると同時に、古代守が沖田十三を守ったようにシュルツもまたザルツ人の部下にはかけがえのない人物と見られている様子を描き、シュルツの行動がガミラス帝国におけるザルツ人の浮沈にかかわることまで示唆している。

　こうしてヤマトとシュルツの戦いは、単なるイスカンダルへ向かう途上の局地戦から、地球とザルツ星それぞれの命運を担った重大事へと発展した。
　両者の戦いを盛り上げるには、充分すぎるほどの背景である。


　そして本作は、木星、土星、冥王星を舞台にして、副題どおり太陽圏でのヤマトとシュルツの死闘を描く。
　各話は次のように特徴的なエピソードを含んでいる。

　第3話：ヤマトがワープのテストを実施したところ、思いもよらず木星付近にワープアウトしてしまう。第1テレビシリーズで登場した木星の浮遊大陸というロマンチックな設定を残しつつも、自然に生まれた大陸ではなく人工的に持ち込まれたものとして理屈を付ける。ここでの見どころは、もちろん初のワープと波動砲発射である。

　第4話：土星の衛星でのガミラス軍との戦い。シュルツは、木星の戦いからヤマトがこれまでの地球艦とは異なるものであることに気づき、ヤマトのクルーを捕虜にして、情報を得ようとする。並行して、真田志郎が『中原中也詩集』を読むシーンを挿入する等、人物像の掘り下げも怠らない。

　第5話：いよいよ冥王星でのシュルツとの直接対決だ。シュルツが繰り出す反射衛星砲での猛攻に、さしものヤマトも危機に陥る。

　第6話：前話に続く冥王星での激戦。航空隊とヤマトとの連携による反撃に次ぐ反撃の大迫力。

　5～6話は前後編になっているが、そればかりではなくシュルツとの攻防戦として見たときに3～6話が見事に起承転結になっている。シュルツがヤマトに注目し、その力量を見極めようと戦いを仕掛ける第3話。引き続きヤマトの情報を得るため、今度はアプローチを変えて地上戦で迫る第4話。そして反射衛星砲を生かしたシュルツの作戦にヤマト撃沈かと思われる第5話と、急転直下、ヤマト側の作戦が戦況を覆す第6話。第1テレビシリーズでは第4話から第8話までの5回を要した内容を、きれいに起承転結の4回にまとめている。
　特に冥王星での戦いのエスカレーションぶりと盛り上がりには、誰しも目を見張るだろう。
　まさに1本の映画のように構成された、その面白さに唸らされる。


　また、シュルツが二等市民として位置づけられる一方、ガミラス帝国のトップであるデスラー総統が登場するのも第二章の目玉だ。
　ヒーローよりもヴィラン(悪役)に惹かれる私にとって、デスラーは『宇宙戦艦ヤマト』でもっとも魅力的なキャラクターだった。無慈悲で冷酷で尊大で、すべての人間を虫ケラとしか思っておらず、帝国の支配者たるべく生まれてきた男――それがデスラーだ。
　第1テレビシリーズ放映当時の悪役といえば、毎回ヒーローに煮え湯を飲まされて「おのれ、○○め！」と悔しがる者ばかりだったのに、デスラー総統は感情をたかぶらせることもなく、何人たりとも逆らえない威圧感で他を圧倒した。

　しかし、シリーズを通じてデスラーほど変質したキャラクターはいないだろう。
　続編映画『さらば宇宙戦艦ヤマト　愛の戦士たち』に再登場したデスラーは、すっかり様変わりしていた。帝国の支配者たる尊大さは失われ、虫ケラごとき地球人と心を通わせるほど人情味のある人物と化していた。
　『さらば――』公開時に西崎義展氏はデスラーを「武人」と呼んだが、それは本来ドメル将軍の役どころであり、デスラーが武人になるのは支配者からの降格である。
　その後のシリーズでもデスラーはたびたび登場したものの、古代たちに便宜を図ったり、火急の際には駆けつけてくれたりと、すっかりただのイイ奴になってしまった。

　このような変質を目の当たりにしてきたファン諸氏は、『宇宙戦艦ヤマト2199』のデスラーのキャラクターデザインを見て、不安を覚えたのではないだろうか。
　事前に公表されたデザインからは、デスラーが若々しいハンサムに感じられて、オリジナルとはずいぶん違う印象を受ける。こんな軽々しい兄ちゃんが、ガミラス帝国の総統たる威圧感をかもし出せるのだろうか。

　だがキャラクターデザインを担当した結城信輝氏は、パンフレット掲載のインタビューにおいて、デスラーを若いイメージにした狙いを次のように語っている。
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旧作のデスラーが何歳なのかわかりませんが、古代のライバルキャラとするには、やや年齢が上じゃないかということが、当時から個人的に引っかかっていたんです。もうひとつ、今回はデスラーにローマ帝国皇帝のイメージをダブらせたのも、若くしようと思った理由でした。デスラーはあのガミラス帝国を一代で築き上げたのか、それとも代々世襲されてきた総統の地位を何らかの形で手に入れたのかはわかりませんが、いずれにせよ知略謀略なしには為し得なかったわけですから、そうした非情な辣腕家、若きネロやコモドゥスの様なカリスマであることを感じさせたかったんです。
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　たしかにデスラーのキャラクターデザインは変化したが、単にウケを狙って若い美形にしたわけではないのだ。
　実際、完成した作品を見ると、デスラーの顔には幾本もの皺が描き込まれ、決して若々しいだけの兄ちゃんではない。その尊大な眼差しや、口元に宿る冷たさは、まさしく第1テレビシリーズの無慈悲なデスラーそのものだ。

　デスラーといえば入浴シーンでもお馴染だが、本作でデスラーがローマ風呂に入るのは、なにも過去の名場面の再現ではない。
　日常的に風呂に入る日本人はあまり自覚していないけれど、世界広しといえども風呂に入るのは日本人と古代ローマ人くらいなのだ。ましてや広い湯船を独占して一人で湯に浸かるのは、日本人を除けば、ローマ帝国の権力者ならではの贅沢であろう。
　映画『スカーフェイス』でも、ギャングのボスにのし上がったアル・パチーノは一人で風呂に入っていた。それは暴君の権力とカリスマを象徴しているのだ。

　かくして、長年にわたって武人に降格していたデスラーは、本作において遂に支配者としてのカリスマを取り戻した。デスラー総統を贔屓にする私としては、実に嬉しいことである。


　本作は、ガミラス帝国の支配者を描写するとともに、二等市民として扱われる植民惑星出身者も描いており、作り手の帝国観が伺えるのも面白い。
　『宇宙戦艦ヤマト』での地球とガミラスは、ご覧のとおりそれぞれ日本とドイツを模しているが、日本もドイツも大日本帝国とか神聖ローマ帝国と名乗りながらも世界帝国には遠く及ばなかった。
　翻って本作のガミラス帝国は、歴史上名高い世界帝国たるイスラム帝国やモンゴル帝国等を髣髴とさせる仕組みを持っている。かつてイスラム帝国やモンゴル帝国が広大な領土を支配できたのは、それ相応の理由があってのことだ。ガミラスも大マゼラン銀河から天の川銀河に至る大帝国を築くからには、帝国を帝国たらしめる理由があるのだろう。
　この点については、ガミラス帝国の全貌が明らかになってから改めて論じたいと思う。


『宇宙戦艦ヤマト2199 第二章 太陽圏の死闘』　　[あ行][テレビ]
第3話『木星圏脱出』　脚本／出渕裕　絵コンテ／樋口真嗣　演出／栗原ひばり
第4話『氷原の墓標』　脚本／大野木寛　絵コンテ／出渕裕　演出／別所誠人
第5話『死角なき罠』　脚本／出渕裕　絵コンテ／榎本明広　演出／榎本明広
第6話『冥王の落日』　脚本／森田繁　絵コンテ／神戸洋行　演出／多田俊介

総監督・シリーズ構成／出渕裕　　原作／西崎義展
チーフディレクター／榎本明広　　キャラクターデザイン／結城信輝
音楽／宮川彬良、宮川泰
出演／菅生隆之　小野大輔　鈴村健一　桑島法子　大塚芳忠　山寺宏一　麦人　千葉繁　田中理恵　久川綾　赤羽根健治
日本公開／2012年6月30日
ジャンル／[ＳＦ]　[アドベンチャー]　[戦争]
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