『ぼくのエリ 200歳の少女』 カメラの秘密

　『ぼくのエリ 200歳の少女』の原作者であり、脚本も担当したヨン・アイヴィデ・リンドクヴィストは、公式サイトに短い会話を書きだした。

　「入っていい？」
　「入れてよ。」
　「どうぞ。」

　主人公たる少年少女、すなわちオスカーとエリは、こんな会話を繰り返す。
　粗暴な大人や級友たちに比べて、なんと丁寧で慎ましやかなことだろう。

　学校でも家庭でも「浮いている」オスカーにとって、唯一エリは同じペースで話せる相手だ。
　そしてオスカーがまともに見られるのもエリだけだ。
　
　オスカーの孤独と孤立を際立たせるため、カメラは多くのものをあえて写さない。
　母親も女性教師も、フレームに収まるのは肩から下ばかり。顔が映ることはない。
　フォーカスを合わせる対象はオスカーが注視したところだけで、他のものはすぐにぼやけてしまう。
　オスカーが見ている世界は、何と狭く小さいのだろう。
　多くのものが、オスカーの視界にあるだけで彼を苦しる。オスカーは視界に収めることを拒絶する。

　そしてオスカーは自分の姿すら正視できない。
　ガラスに映ったオスカーは、二重三重にぶれてしまい、何者なのか判然としない。
　カメラはオスカーの目となり、ぶれた姿を見つめ続ける。
　

　劇中、出かけようとするオスカーに、母親が声を掛ける。
　「テレビを見てればいいじゃない。」
　オスカーは振り向きもせずに答える。
　「テレビはつまらないよ。」
　母親は独りテレビを見続ける。
　「こんなに面白いのに。」

　テレビを面白いと思う人には、オスカーの孤独は判らない。
　みんなで同じ番組を見て、同じように楽しんでいればいいのだ。


　そんな中で、顔がはっきり映る女性はエリだ。
　オスカーがまっすぐ見られるのはエリしかいない。

　だからもう、オスカーはエリと一緒にいるしかないのだ。
　たとえエリが女の子じゃなくても。人間じゃなくても。


　「ここを去って生き延びるか。とどまって死を迎えるか。あなたのエリより」

　エリの伝言を見て、オスカーははじめて抵抗することを知る。
　そのときを境に、母親の顔も女性教師の顔も、オスカーは見られるようになる。
　母親の怒る顔や頬笑む顔を、カメラは捉える。


　しかし所詮、エリが与えてくれた勇気でしかない。
　エリがいなければ持続できない。

　1982年、ストックホルム郊外のブラッケベリ。
　原作者の生まれ故郷であるこの街は、雪に覆われ、どこまでも冷たい風景が続く。
　悲劇をもハッピーエンドだと思わせるほどに。


『ぼくのエリ 200歳の少女』　　[は行]
監督／トーマス・アルフレッドソン　　原作・脚本／ヨン・アイヴィデ・リンドクヴィスト
出演／カーレ・ヘーデブラント　リーナ・レアンデション
日本公開／2010年7月10日
ジャンル／[ホラー]　[ロマンス]　[サスペンス]
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