『アイアンマン2』 世界は何を待っている？

　実力たっぷりの俳優たちによるノリノリの演技合戦。
　それが『アイアンマン2』だ。

　ミッキー・ロークはうらぶれた親父がすっかり板についているし、かつて主人公トニー・スターク役の候補だったサム・ロックウェルは仇敵ジャスティン・ハマーをエキセントリックに演じて楽しませてくれる。
　グウィネス・パルトローの生真面目な秘書も前作同様魅力的だし、スカーレット・ヨハンソンは法務部のインテリと黒装束のスパイの両面をトボけた顔で演じ分けてみせる。
　ジョン・ファヴロー監督も、前作に引き続き運転手のハッピー・ホーガンを演じ、今回はチョイとした見せ場もある。

　各俳優のファンはもとより、そうでない人もそれぞれのキャラクターに魅了されることだろう。

　そして何といっても見ものなのはトニー・スタークを熱演するロバート・ダウニー・Ｊｒだ。
　先端技術を売りにする企業のCEOにして大富豪、みずからも技術者であり、トレードマークのヒゲを欠かさず、スピーチでは雄弁に語るその姿は、劇中でも紹介されるオラクルのラリー・エリソンそのものだ。両手でVサインを繰り返すロバート・ダウニー・Ｊｒは、オーバーアクションのギリギリ手前の楽しい演技で、まるで『フラッシュ・ゴードン』におけるマックス・フォン・シドーの名演技を髣髴とさせる。

　このロバート・ダウニー・Ｊｒの演技と相まって、映画全体がトニー・スタークを持ち上げる作りになっている。
　トニー・スタークが主人公だから当然といえば当然だが、近年これほどマッチョな主人公も珍しいのではないだろうか。
　ここでいうマッチョとは、筋肉隆々の体を指すのではなく、「男らしさ」とか「男性優位主義」のことである。
　とりあえずトニー・スタークにも悩みがある。しかしそれは主に健康に関するものであり、スパイダーマンのように生き方に悩んだり、ハルクのように自分の二面性に悩んだりはしない。トニー・スタークは内省的な人物ではないのである。

　そして興味深いのは、グウィネス・パルトロー演じるペッパー・ポッツの扱いだ。
　トニー・スタークからスターク・インダストリーズの社長の座を譲られた彼女は、意外な昇進に大喜び。
　しかし彼女に社長業は重荷すぎて、すぐにキリキリ舞いしてしまう。
　『アイアンマン』一作目のペッパー・ポッツは、有能な秘書としていい加減なトニー・スタークを責め立てたが、本作では経営者としてのストレスに耐えきれないことを露呈するのだ。
　これはすなわち、長年にわたって社長を務めてきたトニー・スタークが、マッチョで優れていることの証左である。


　それにしても、いまどき女性が無能さをあらわにする映画は珍しい。

　SF映画における男女の関係に変化が訪れたのは、『スター・ウォーズ』(1977)からだろう。
　それまでは、戦うヒーローと助けられるヒロインという図式が一般的だったと思う。
　しかし、古典的な冒険活劇や、世界の神話に影響されたというこの作品は、男女の描き方に関しては新鮮だった。世間知らずの田舎の青年と、おきゃんでしっかり者の女性の物語は、ジョージ・ルーカス監督の青春群像劇『アメリカン・グラフィティ』の延長であり、それまでのSF映画にはないものだった。
　そして決定的なのが『エイリアン』(1979)である。定石どおりなら悲鳴を上げて逃げ惑うはずのヒロインが、この作品では頼りにならない男たちを尻目に、黙々とモンスターと戦った[*]。
　それに続く『エイリアン2』で、ジェームズ・キャメロン監督は最初から戦うヒロインに主眼を置いた。そしてその後もジェームズ・キャメロン監督は、女も男も同じように戦う姿を描き続けた。

　こうしてフェミニズムの進展と呼応して映画の中の女性は強くなり、時には主人公として、時にはパートナーとして、男とともに戦った。
　マッチョな男性の代表格とも云える007シリーズにおいてすら、007の上司は女性になり、花を添えてた美人秘書のマネーペニーは姿を消した。


　それが『アイアンマン２』では、ペッパー・ポッツは社長業をこなしきれなかった。社長なんて、トニー・スタークが抱える幾つかの面の1つでしかないにもかかわらず。
　結果として、トニー・スタークこそが、スターク・インダストリーズの社長もスーパーヒーロー・アイアンマンもこなせるマッチョの星であることを強調することになる。

　本作の主要登場人物、すなちわ大企業の社長たる主人公、同じく大企業の社長たる仇敵、秘密組織の長官たる支援者がいずれも男性なのは注目だ。
　ミッキー・ローク演じるウィップラッシュも、誰の命令を聞くでもなく自分の意思で行動する男だ。

　一方で、ペッパー・ポッツとバランスを取るように大活躍する女性が、スカーレット・ヨハンソン演じるブラック・ウィドーである。劇中ではその名で呼ばれることはないが、「黒衣の未亡人」の名のとおり黒装束に身を包み、アクションを一手に引き受ける。
　その活躍は痛快だが、しょせん彼女は一兵卒にすぎない。
　自由に行動するウィップラッシュと違って、S.H.I.E.L.D.の一員としてニック・フューリー長官の意を受けて動くだけである。


　フェミニズムは数十年かけてハリウッド映画に浸透してきた。
　内田樹氏は先ごろ公開された『プレシャス』をして、「男性中心主義の終焉」とまで云っている。
　しかし本作は、その流れに反しているのである。


　世界情勢の捉え方も特徴的だ。
　本作では北朝鮮とイランが敵対的な国家として実名を挙げられる。
　これには、ジョージ・W・ブッシュ大統領が「悪の枢軸」と発言していた頃を思い出してしまった。
　いやはや、こんなところもマッチョである。

　『アイアンマン2』は、米国はもとより世界中で大ヒットしている。
　日本では「草食男子」なんて言葉が流行ったが、世界はマッチョを待っているのか？


[*] 女性が主人公のSF映画としては、すでに『バーバレラ』(1967)や『スタークラッシュ』(1978)があったが、これらは戦う女性というよりもセックスシンボルである。


『アイアンマン2』　　[あ行]
監督／ジョン・ファヴロー
出演／ロバート・ダウニー・Ｊｒ　グウィネス・パルトロー　ドン・チードル　スカーレット・ヨハンソン　サム・ロックウェル　ミッキー・ローク　サミュエル・Ｌ・ジャクソン　ジョン・ファヴロー
日本公開／2010年6月11日
ジャンル／[ＳＦ]　[アクション]　[ドラマ]
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